朴素的合谋——李颂华
现实就是一种需要直面的事实，我的现实就是那种冲我扑面而来的，让我猝不及防或无法躲避的“遭遇”。我和现实更多的是一种“捉迷藏”的关系。“中国的现实和历史语境”不是我做作品时刻意要考虑的问题，因为我就生活在这种“现实”与“语境”之中。在现实世界中，曾经打动过我的东西很多，我无法一一描述。但有一点是可以说的，就是现在打动我的东西较之从前要少多了，而在艺术世界中就更少了。能够打动我们的，没有必要再去处理和转化它们。艺术家需要做的是通过这些打动，去学习如何制造新的打动。
我能就我的作品做出较华丽的解读，但我现在不太想这样干。理由会有很多，但最最重要的理由有二：
一、我现在越来越认为，艺术更多的是一种“穷困”的结果。当你除“艺术”之外，在生命的多层领域中缺乏出口时，你才有可能使“艺术”这个出口变得豁亮起来。此外，当你能很轻松地用其他方式（比如语言）表达你的一个意思时，你还用你的艺术方式干嘛？
二、现今我目睹了这个世界上有太多的华丽的解读，被慷慨地用在最廉价的作品上。那么，我还有什么理由去使用它们呢？所以，现在还是回到一种“素朴”的方式，即让作品自己去发言。
我的创作似乎不是按“流程”去演进，它的生成杂乱而无序。最一般的作品创造，也应是一种化学反应的结果。最高的作品创造法则，是上帝手中的骰子。“新语境”则需要在旁人有意或无意的“合谋”和“共犯”中去实现。
在我看来，“乡愁”是一种回不去的现实，就如我那面破碎的镜子用各色毛线去缠裹一样。“记忆”则是一只捉不住的小鸟，它让你有时既喜欢，又烦恼。而“现实”与前两种概念相比是最无趣的存在。它就如同作品上端那个空空的人形衣偶一样，徒有其表，但又制造迷途。
[[i] 本帖最后由 梯空间 于 2008-6-19 13:44 编辑 [/i]]
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