自我叙事——秦琦
我挑很朴实的东西，特别有现实感的东西去画。原来不觉得自己可能拿那些东西出来画，现在稍有信心才这样做的。我倒不是要拯救这些粗糙的东西，我的注意力其实在这些元
素的形式化过程上。
第一件入画的是椅子，作品名为《危险勿靠近》，是生活中的场景。它提供给我一个机会，
让它作为一个词汇。意图不是强调它，因为强调方法比强调对象机会大得多。后来的《靶
子》、《椅子也可以救人》，都是这样派生出来的。它们既是平常的，又超出了平常经验。
词汇只是给我的一个提示，变化是建立在经验的积累上的。
开始时，我作品中有超现实主义影响的痕迹。后来，我又把色彩的纯度提高，利用的方
法还是差不多。有一段时间情节性变得突出了，我的兴趣也集中在叙事内容上。由于好
奇心的原因，会产生断裂，或者偏向随机，在选择时就会显得被动。我并不是否定我之
前做的，我现在的作品还会有情节出现，但是我已经不会用这些来形成我作品的结构。
我作品里面存在着不少的情节，但好像不太适合说它们都在为叙事服务。每个事物以不
同的姿态，以及在不同的场景存在，其实它们本身也不能够无事生非地表达什么具体意
义。只是当它们之间相互存在的时候发生了影响，这样似乎它们之间有了某种联系，产
生了叙事的效果。
选择留在作品里的图像，它们都能完成各自的讲述作用，就好比一块发黄的天空也能成
为情节。我眼里的情节可以是关联的，也可以是各忙各的，缺乏必然联系的，这样就可
以绕过具体事物为什么出现的提问。对于作品能够引发什么思考，我并不乐观，我也不
会为此越绷越紧，以至于没法做事。
在选择具体手段的时候，一方面有习惯、掌握的问题，我觉得更多的是靠直觉，最好它
是有特点的，还有一定的合理性。我想不论什么最终留在作品里，有一大部分原因来自
于兴趣。
关于以什么样的视点去观察，我只知道我更乐于从身边的环境去寻找材料。它们是我日
常生活或者是在做其它事情时的发现，把它们从一个先在的系统里分离出来，然后重新
归入一个我的系统序列里。所以我观察的视点最初是建立在兴趣上的，这样更方便情感
的投射，也有助于提高我的热情。
我没有真正考虑过时间性这个问题，如果说利用记忆和经验，大概我的意识中有时会
自然地出现，但是传达的也不是时间这个概念。我想之前所说的事物之间的关系、手段，
以及每个人的观察视点，都构成了个人不同的叙述结构，也就会自然地带有每个人的
特点。
[[i] 本帖最后由 梯空间 于 2008-6-19 14:45 编辑 [/i]]
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