《画廊》2007中国画廊热点新闻
Hottest News of the Chinese Galleries 2007[b][size=14pt]2007[/size][/b][b][font=宋体][size=14pt]中国画廊热点新闻[/size][/font][/b]
[font=宋体]编辑：王木木[/font]
Kivvi Wong
[b][font=宋体]“上海当代”[/font]: [/b][b][font=宋体]洋人扛大旗[/font],[/b][b][font=宋体]国人看大戏[/font][/b]
[font=宋体]也许身为[/font]2007[font=宋体]“上海当代”总监的皮埃尔·胡伯也许是[/font]2007[font=宋体]年艺术圈中最烦恼的人物之一。自他在[/font]9[font=宋体]月操办完“上海当代”之后，不利传闻就接连不断，他以艺术商人和艺博会总监的身份所进行的活动都被关联到一系列热点问题上，甚至有传言胡伯将要离开“上海当代”。但无论胡伯去或留，“上海当代”还是要继续下去，因为它一出场就已成为了中国乃至亚洲最具影响力的当代艺术博览会。由巴塞尔前总监洛伦佐·[/font]A[font=宋体]·鲁道夫和巴塞尔前主席胡伯联袂操刀的上海当代艺术博览会，就其展览品质和展览内容而言，都能够与其它国际著名艺术博览会相媲美，而“杰出艺术家”和“惊喜的发现”两个特别的策划项目更体现了本次展览的专业性，使得“上海当代”能够成为一个具有里程碑意义的艺术博览盛会。[/font]
[font=宋体]“上海当代”的出现，打破了国内人士操办艺博会的格局，对于国内的画廊博览会来说，“上海当代”除了是一个巨大的挑战者，还为国内各个博览会的经营理念和定位提出了思考。而博览会上呈现的国际化的艺术品，也对国内收藏家的认知与品鉴能力提出了挑战。[/font]
[b][font=宋体]“亚洲当代”：纽约大登陆[/font][/b]
2007[font=宋体]纽约艺术界的一大盛事——第一届亚洲当代艺术博览会（[/font]ACAF NY[font=宋体]）在[/font]2007[font=宋体]年[/font]11[font=宋体]月[/font]8[font=宋体]日开幕。中国有红门画廊、今日美术馆、证大美术馆和三尚艺术等画廊参加，而北京大大小小画廊的主人也倾巢而出，奔往纽约凑热闹。虽然本届[/font]ACAF NY[font=宋体]的组织方是一家由韩国人开办的并不出名的“亚洲艺术品公司”（[/font]Asian Artworks Inc.[font=宋体]），但无法否定的是这真是个绝妙的主意，韩国人对外拓展的能力让人不得不钦佩。在艺术总监——享有盛誉的纽约[/font]Mary Boone[font=宋体]画廊艺术总监[/font]Thomas Arnold[font=宋体]的指挥下，这个主意得到了各方的支持。参展机构多是来自全球各地专攻亚洲当代艺术的画廊，参展作品涵盖人们所熟悉的亚洲一线艺术家，更多的则是刚刚崭露头角的亚洲艺术家作品。[/font]
ACAF NY[font=宋体]让火爆的亚洲当代艺术在纽约这个成熟的艺术市场第一次得到了全面而彻底的释放。但由于组委会在发动藏家资源上工作不足，未能真正带出高端的收藏系统，这不能不说是一个遗憾。[/font]
[b]2007[/b][b][font=宋体]，中国影像市场逆转了吗？[/font][/b]
2006[font=宋体]年底北京华辰秋拍结果似乎预示着[/font]2007[font=宋体]年将是影像艺术市场升温沸腾的一年。[/font]2007[font=宋体]年初，刚成立[/font]8[font=宋体]个月的美资公司“影像国际”宣布它们将致力于成为全球最大的中国影像作品的经销商，并迅速与吕厚民、王文澜、贺延光等中国[/font]120[font=宋体]位摄影专业人士签订了协议，独家代理他们的摄影作品。而在此之前的几年间，已经有百年印象等画廊和艺术机构开始了影像作品的代理。的确，[/font]2007[font=宋体]年的三场摄影春拍中，成交的活跃着实给了人们一点阳光。但随着[/font]07[font=宋体]秋拍落幕，这[/font]3[font=宋体]家拍卖公司的成交额都有所回落，成交率也开始降低。[/font]2007[font=宋体]年影像拍卖市场的行情并没有像股市一般突飞猛进，观望氛围浓厚。从成交的作品看，中国当代艺术的火爆也使观念摄影受到了追捧，但纪实摄影亦不甘人后，而国外摄影作品则叫好不叫座。[/font]
[font=宋体]尽管如此，在艺术收藏市场日益火爆的今天，众多机构与个人正在将目光转向影像作品，开始关注影像艺术，并逐渐将其带入商业行为中。但培养更多的受众和收藏群体仍然是一个长期的过程。影像作品的市况虽然没有咸鱼翻身，但慢牛式的理性上升也许更值得人们期待。[/font]
[b][font=宋体]瑞士巴塞尔：中国画廊取得[/font]4[/b][b][font=宋体]张入场券[/font][/b]
[font=宋体]瑞士巴塞尔国际艺术博览会是当今世界公认的最高水平的当代艺术博览会。[/font]2008[font=宋体]年参展画廊的甄选于[/font]2007[font=宋体]年[/font]11[font=宋体]月尘埃落定，从[/font]2008[font=宋体]年开始，巴塞尔组委会将中国画廊的名额由[/font]2[font=宋体]家增加到[/font]4[font=宋体]家。这次入选的[/font]4[font=宋体]家画廊是：北京现在画廊、北京[/font]U[font=宋体]空间、上海香格纳画廊和广州维他命艺术空间。[/font]
[font=宋体]巴塞尔艺术博览会的甄选标准非常严格（详见本刊[/font]2007[font=宋体]年第[/font]6[font=宋体]期），所以在画廊业内普遍认为入选巴塞尔便意味着画廊的成功。名额的增加标志着中国画廊的操作和经营正在与国际接轨，也反映了中国画廊在国际上的影响力正与日俱增。这次入选的[/font]4[font=宋体]家画廊只要在参展中不出差错，他们以后参加巴塞尔的资格就不会被轻易取消，所以对其他的中国画廊来说，想要参加巴塞尔并没有变得更容易，还必须费上一番周折。[/font]
[b]UCCA[/b][b][font=宋体]：参与制定中国当代艺术“话语”[/font][/b]
2007[font=宋体]年[/font]11[font=宋体]月[/font]14[font=宋体]日，历时[/font]3[font=宋体]年建设的尤伦斯当代艺术中心（[/font]UCCA[font=宋体]）终于在北京[/font]798[font=宋体]落成。作为在中国建立的第一个海外私人博物馆，除了定期展览外，学术活动、讨论和研究资源的建立都是这个非营利性艺术机构的主要工作。以“[/font]’85[font=宋体]新潮”为题的开幕展相当轰动，展出了尤伦斯所收藏的[/font]’85[font=宋体]时期[/font]30[font=宋体]位多艺术家的[/font]137[font=宋体]件作品，这是第一次针对中国当代艺术史上前卫艺术运动的大规模回顾展。更引人注目的是，开幕酒会是个有[/font]660[font=宋体]人参加的大腕聚会，出席的嘉宾多半是“老外”，晚宴致辞全程法文……[/font]“’85[font=宋体]新潮“开幕展在艺术界引发的口水仗不提也罢，但一个中国当代艺术历史回顾展竟在这样一种场景和氛围下进行，不得不让人思考：中国当代艺术的话语权到底掌握在谁手中？[/font]
[font=宋体]也许，在这些热闹的背后，更让我们惊喜的是中国当代前卫艺术正以群体的形象引发海外的密切关注。一种国际视野与话语力量的介入，未必不能给中国当代艺术界提供一些新的入思的方式。它同时提醒我们：在资本与艺术观念日益全球化的今天，艺术话语产生过程中的国际协作正成为一种新的动作模式。[/font]
[b][font=宋体]民生银行：尝鲜艺术投资基金[/font][/b]
[font=宋体]中国艺术市场的火热正吸引越来越多的金融投资机构参与。[/font]2007[font=宋体]年[/font]6[font=宋体]月[/font]18[font=宋体]日，中国民生银行推出“艺术品投资计划”[/font]1[font=宋体]号产品，成为内地第一家涉足艺术品投资领域的银行业金融机构。[/font]
[font=宋体]民生银行的进入不仅让我们对中国艺术品市场具有了更多的信心，或许同时也让我们看到了中国艺术已经逐渐步入了一个崭新的金融化的时代。有专家预期在不久的将来，将有以“艺术”为名出现的不同私募基金，去吸纳源源涌出的市场投资与投机资金。而未来最可行的艺术基金操作模式应该是画廊专业人员与基金管理专才共同成立的艺术基金。通过画廊与创投团队的通力合作，可以弥补中国艺术市场中收藏资源的结构性缺失，而透过艺术投资基金的组织化运作，中国艺术市场的发展将更具规模。[/font]
[b][font=宋体]萨奇画廊：开通“您的画廊”中文网[/font][/b]
2007[font=宋体]年[/font]5[font=宋体]月[/font]21[font=宋体]日，萨奇画廊在北京宣布启动中文网站，为中国的艺术家和学生提供了一个在“您的画廊”[/font](Your Gallery)[font=宋体]中展示个人作品的机会。和[/font]myspace.com[font=宋体]、[/font]youtube[font=宋体]、[/font]flickr[font=宋体]这样的网站类似，“您的画廊”是一个基本自由的平台，任何人都有权利在网上发布自己的作品和见解，互动博客、论坛和聊天室功能不一而足。据介绍，“您的画廊”的运作是独立于萨奇画廊之外的。萨奇先生给自己定了个规矩：在网站推出的第一年里，萨奇画廊不能代理任何在这个网站上注册的年轻艺术家，他的目的是让网站能够不受萨奇个人收藏趣味的影响而自然健康地发展，但一年之后，网站和萨奇画廊的合作将十分紧密。[/font]
[font=宋体]这一举动无疑是商业天才萨奇的又一金点子。相比其他网站提供的形形色色的自建画廊服务，萨奇画廊响当当的金字招牌以及网站完善的配套服务，无疑更加吸引那些希望不费什么功夫就能让更多人认识自己的艺术家们。[/font]
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[b][font=宋体]“[/font]APEC[/b][b][font=宋体]景观图”：勇创三项世界拍卖纪录[/font][/b]
2007[font=宋体]年最为市场津津乐道的事件莫过于蔡国强的《ＡＰＥＣ景观焰火表演十四幅草图》夺下“亚洲当代艺术品”标王。在[/font]11[font=宋体]月[/font]25[font=宋体]日举行的香港佳士得秋拍中，其成交价高达[/font]7424[font=宋体]万港元，创下三项世界拍卖纪录，包括：中国当代艺术世界拍卖、中国画作世界拍卖和蔡国强作品世界拍卖价格。蔡国强这幅画作是诚品画廊的藏品之一。诚品画廊早在[/font]1996[font=宋体]年就开始与海外四大天王之一的蔡国强合作，[/font]2000[font=宋体]年蔡国强在上海创作ＡＰＥＣ题材画作时，诚品董事长吴清友以赞助身份参与，当时这幅画作就是以交换的形式取得的。市场估计，吴清友以不到千万港元的成本取得该画作，如今高价售出，可见其投资眼光精准。[/font]
[b][font=宋体]草场地[/font]: [/b][b][font=宋体]后来者居上[/font][/b]
[font=宋体]在[/font]798[font=宋体]的声名越来越响的[/font]2007[font=宋体]年，却有一大批艺术家毅然选择了搬离，其中包括最早入驻[/font]798[font=宋体]的部分艺术家。从[/font]798[font=宋体]迁出的艺术家，纷纷搬到宋庄、草场地、酒厂等艺术园区中。新的艺术空间慢慢形成，越来越多的艺术家因循着不同的艺术目标，各自踏上不同的迁徙之路。[/font]
2007[font=宋体]年[/font]9[font=宋体]月[/font]20[font=宋体]日，乘着艺术北京[/font]2007[font=宋体]的东风，草场地迎来了美国前波画廊、韩国[/font]doArt[font=宋体]画廊的开幕展。[/font]12[font=宋体]月，韩国知名策展人韩之演的艺术空间也落户草场地……回看草场地的发展史，艾未未就像镇山之宝，他的存在强化了草场地在人们心目中的地位。而随着近几年麦勒画廊、站台中国、[/font]U[font=宋体]空间等重要画廊的进驻，草场地在北京艺术圈中的影响力愈发显现。[/font]
[font=宋体]草场地一直被冠以“理性式艺术区”，在众多艺术区纷纷崛起的时候，草场地一直坚持着自己的文化个性和理性。相比[/font]798[font=宋体]的密集和商业化，草场地宽敞而独立的空间和清静的环境无疑更加适合静下心来做艺术。[/font]
[b][font=宋体]东南亚艺术[/font]: [/b][b][font=宋体]文化个性引发投资升温[/font][/b]
[font=宋体]也许是因为音乐人姚谦，[/font]2007[font=宋体]年[/font]4[font=宋体]月在索卡艺术中心举办的东南亚艺术展在艺术圈和娱乐圈都造成了不小的响动。而索卡的展览还未落幕，广东美术馆又开始了新一轮的东南亚接触，举办了以“信仰与当代——来自东南亚的社会学图式”为题的展览。[/font]8[font=宋体]月，由当代唐人艺术中心和广东美术馆共同合作组织与策划的文化项目“泰国当代艺术：魅力与裂痕”拉开帷幕。年末，又有展示新加坡及东南亚艺术的大展“遇·游·艺”在中国美术馆开幕……[/font]
[font=宋体]东南亚独特的宗教环境、地域特色和后殖民文化的影像，在全球化的冲击下所呈现出的多元融合以及强调“个性”的思考，无疑是全球化背景下东南亚当代艺术的意义所在。与此同时，在遭受金融风暴之后，东南亚各国经济已经得到恢复的环境里，当地艺术家的创作开始走向国际舞台，东南亚当代艺术市场也正在不断升温。[/font]
[font=宋体]多元化的东南亚文化固然是极具吸引力的，在周边艺术市场火爆的环境下，东南亚当代艺术或许正是艺术投资者众里寻他千百度的价值洼地。[/font]
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